老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于莆田民间绘画之乡和民间绘画之乡的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享莆田民间绘画之乡以及民间绘画之乡的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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一、莆田历史名人的故事
1、林披（公元733-802年）字茂则、茂彦，号师道，唐高平太守林万宠之次子，莆田县人。
2、唐天宝十一年（公元752年），明经擢第，为将乐令、迁漳州刺史、澧州（今湖南澧县）司马、康州（今广东德庆）刺史，贬临汀郡曹椽，改临江（今四川忠县）令。
3、后授临汀别驾知州事，汀俗尚 *** ，作《无 *** 论》以晓喻民众。
4、官终检校太子兼苏州（今江苏苏州市）别驾，赐紫金鱼袋、上柱国。
5、卒后赠睦（今浙江建德）刺史，林披有九子，皆官至州刺史，世号“九牧林家”。
6、林藻（生卒年不详）系林披次子，字纬乾，小名遂奴，莆田县人。
7、唐贞元四年（公元788年）登明经第。
8、七年（公元791年）中进士，是闽举进士之之一人。
9、少有奇志，刻苦业文，读书于灵岩精舍。
10、初授容州（今广西北流）支使，迁殿中侍御史，内供奉岭南节度副使，终江陵府（今湖北江陵）使。
11、工诗书法，今传世有行书《深慰帖》（见《唐书艺文志》）；其诗作收录于《全唐诗》中。
12、徐寅（生卒年不详）字昭梦，莆田县（今城厢区人）。
13、唐乾宁元年（公元 *** 4年）举进士，梁 *** 元年（公元907年）再试进士，中之一名，为福建历史上之一个状元。
14、因梁太祖指其《人生几何赋》中“一皇五帝不死何归”句，要其改写，徐寅答“臣宁无官，赋不可改”，梁太祖怒削其名籍。
15、东归，闽王审知礼聘入幕，官秘书省正字。
16、有《徐正字集》，为清代《四库全书》所收录，诗亦收录于《全唐诗》中。
17、本寂（公元840-901年） *** ，佛都曹洞宗创始人之一。
18、少时习儒学，19岁出家于福州灵石山，法名耽章。
19、唐咸通中（公元860-873年）至长安，从洞山良价学禅，得心印“曹 *** 寂禅师”。
20、唐乾宁二年（公元 *** 5年）登进士，官国子四门博士，因宦官乱政，愤然弃职回乡。
21、王审知主闽，奏授御史里行，充任威武军节度推官。
22、黄滔是晚唐著名诗人，《全唐诗》收录其诗作一百多首。
23、还曾辑唐代福建人诗作刊行《泉山秀句集》30卷，是之一部闽人诗歌总集，对保护福建文化起了一定作用。
24、他是莆田早期的文学家，人称“闽中文章初祖”，其著作《黄御史集》被收集于清代《四库全书》和《丛书集成》。
25、黄滔规劝王审知“为开门节度，不为闭门天子”，崇节俭，减赋役，与民休息；开港路，兴海上贸易；建学校，发展地方文化。
26、故闽境三十年免受兵祸，并以礼相待避乱来闽名士，使其安居福建，从事各项工作，其功绩为世人所传颂。
27、陈洪进（公元914-985年）字济川，又字致先，仙游县人，出身军伍。
28、闽永隆三年（公元942年）升泉州马步行军都校，次年王延政归南唐，任清源（今福建泉州市）统军使，后升节度使。
29、宋建隆三年（公元962年）继留从效任泉州节度使，割据漳、泉二州地。
30、宋乾德二年（公元9 *** 年），赵匡胤授之平海军节度使，兼泉、漳二州观察使、检校太傅，赐“推诚顺化功臣”印。
31、宋开宝八年（公元975年），宋太宗即位后，陈洪进审时度势，顺应历史潮流，于太平兴国三年（公元978年）献漳、泉二州所辖14县归入宋朝版图，为国家统一作出积极贡献，被授为武宁节度使同平章事。
32、次年，随宋太宗收复太原，先后晋封为杞国公、岐国公。
33、病卒后，宋太宗御赠为中书令，谥“忠顺”追封为东海南康郡王。
34、林默（公元960-987年）莆田县人，晋代晋安郡（今福建福州市）王林禄之十二世女录，唐闽中望族九牧林之后。
35、其父林惟悫，官都巡检，居湄洲屿（今福建莆田市湄洲岛）。
36、林默生于宋建隆元年庚申三月二十三日酉时。
37、出世至弥月，不闻啼声；因名曰“默”。
38、自幼聪颖，不类诸女；八岁从塾师训读，悉解文义；十岁始喜净几焚香，颂经礼佛。
39、自小即习水 *** ，善驾舟、泅水，通晓气象与海道。
40、十六岁起，矢志不嫁，专为商人、渔民救险排难，被人称为“神姑”。
41、宋雍熙四年（公元987年）农历九月实九逝世。
42、不久，乡要在湄洲岛上立祠祀之，号“通贤灵女”，尊为“ *** ”或“娘妈”，并定每年三月二十三日为“ *** ”节。
43、由此日趋神化，被海上商人、渔民奉为“海上救护神”。
44、北宋宣和五年（公元1123年）宋徽宗始特赐“顺济”庙额；南宋时多次被封为“夫人”、“妃”；元至元 *** （公元1281年）加封“天妃”。
45、明初郑和七下西洋，平安往返，曾奏建南京、太仓、长乐天妃行宫，立碑纪念；清康熙二十三年（公元1684年）进封“天后”。
46、至今，海内外许多地方均有奉祀 *** 庙宇。
47、蔡襄（公元1012-1067年）字君谟，号莆阳居士，仙游县人，北宋名臣， *** 家、园艺学家。
48、宋天圣八年（公元1030年）登进士，时年19岁。
49、先后在宋朝 *** ***担任过馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职，并出任福建路（今福建福州市）转运使，知泉州、福州、开封（今河南开封市）和杭州府事。
50、蔡襄不识渊博，为官清廉，不徇私情，忠直敢言。
51、宋景佑三年（公元1036年），范仲淹等四臣因反对权相吕夷简而遭贬谪，蔡襄作《四贤一不肖》诗抨击此事，伸张正义，名声大震。
52、知谏院谠论直言，名列“庆历四谏”。
53、在地主任职时，同 *** 民疾苦，免除苛杂赋税，兴办学校禁止陋俗，兴修水利，绿化道路，多方造福于民。
54、宋庆历四年（公元1044年），旱灾严重，奏减福州人民的丁口税。
55、出知泉州时，主持修建了中外闻名的洛阳桥（万安桥），便利了福建南北交通，促进了泉州内外贸易发展。
56、蔡襄在园艺科学也有建树，所撰《荔枝谱》和《茶录》等书，为茶、果栽培作出杰出贡献。
57、《荔枝谱》为现存世界上最早的一部果树栽培学专著，近年已译成英、法等国文字流传。
58、蔡襄擅长书法，与苏轼、黄庭坚、米芾并称为宋代著名书法家，其书法楷行皆妙，尤以“飞白散草”为最。
59、书迹传世有碑刻《万安桥记》、《昼锦堂记》，墨迹有《谢赐御书诗》和书札诗稿等。
60、诗文清妙，造诣较深，有《蔡忠惠公文集》传世，内集诗歌370首，杂文584篇、奏议 *** 施展。
61、蔡京（公元1047-1126年）字元长，仙游县人。
62、北宋熙宁三年（公元1070所）一弟蔡卞同榜进士，初任浙江钱塘县（今浙江杭州市）尉，舒州（今安徽潜山）推官。
63、以起居郎出使辽国，还为中书舍人。
*** 、曾一度积极支持和参与王安石变法。
65、宋元佑元年（公元1086年），司马光废止王安石新法，复差役制蔡京又积极追随司马光，如期完成。
66、绍圣元年（公元1094年），权户部尚书，助章重行新法，复改差役制为雇役制徽宗即位，降蔡京为端明殿、龙图阁学士。
67、崇宁元年（公元1102年）后，历任大名府（今河北大名东）知府、户部尚书、左丞、右仆射和太师等职，先后五度为相。
68、曾尽复新法，贬元佑诸臣为“奸 *** ”，立 *** 人碑；倡“丰亨豫大”之说，大兴土木，建造宫殿，铸造礼器，修理方泽，设立道观，力主修《大晟乐》、《宣和画谱》。
69、靖康时，贬崇信军（今甘肃省东北部）节度副使，后被贬往岭南（今广东广州市），道死潭州（今湖南长沙）。
70、李富（公元1085-1162年）字子诚，号澹轩。
71、宋建炎元年（公元1127年），金兵连陷南京、临安（今浙江杭州市），李富捐家财募义兵三千人，携粮响，乘舟楫，北上抗敌，隶名将韩世忠部，致金兵败退。
72、宣抚使李纲荐其任殿前统制司干办公事官，以上书言收复失地为秦桧所扼，降承信郎，遂归乡。
73、致力于家乡公益事业，建石桥34座、凉亭座，筑海堤，垦埭田280多公亩，修军学，创梅峰书院并亲自讲学。
74、著有《春秋注解》、《澹轩集》传世。
75、郑樵（公元1104-1162年）字渔仲。
76、学者习惯称之“溪西”先生、“夹祭”先生。
77、宋兴化县（今莆田县）人，南宋著名的历史学家。
78、十岁闭门读书，不应科举，刻苦学问，博览群书，三五年著书，十年搜访图籍，一生留下81部900多卷著作。
79、郑樵之一个创立了中国通史体系。
80、其历史巨著《通志》200卷、500多万字，集天下书为一书，与杜佑的《通典》、马端临的《文献通考》并称“ *** ”，后人评价极高。
81、《通志》、《尔雅注》、《夹祭遗稿》、《六经奥论》等皆收入《四库全书》。
82、陈俊卿（公元1113-1186年）字应求，莆田县（今城厢区）人。
83、宋绍兴八年（公元1138年）登进士，授泉州观察推官。
84、后调睦宗院教授，以校书郎召为监察御史、殿中侍御史。
85、敢于 *** 奸臣，主张抗金，反对议和。
86、孝宗即位，迁中书舍人，以本职充江淮（今江苏、安徽两省淮河以南及长江下游一带）宣抚判官兼 *** 建康府（今灌输省南京市）事。
87、隆兴元年（公元1163年），为礼部侍郎参赞督府军事。
88、乾道元年（公元1165年）入京，为吏部侍郎、同修国史。
*** 、又知建宁府（今福建省建瓯县）。
90、越年授吏部尚书，拜同知枢密院事，参知政事。
91、乾道四年（公元1168年）入相，以选贤举能为已任。
*** 、淳熙二年（公元1175年），以观文殿大学士出知福州，起判建康府兼江东（今长江南岸地区）安抚使。
93、淳熙八年（公元1181年），上书告老，以少师、魏国公致仕。
94、卒前，手书示诸子勿祈恩泽，勿请谥树碑。
95、朱熹亲自来莆吊唁，并书其行状。
96、林光朝（公元1114-1178年）字谦之，号艾轩，莆田县人，宋隆兴元年（公元1163年）进士。
97、以名儒召对，迁国子祭酒，兼太子左谕德。
98、以朝散郎充分集英殿修撰知婺州（今浙江省金华市），提举江州（今江西九江市）太平兴国宫，官终工部侍郎，谥“文节”。
99、早年得理学名儒周敦颐濂洛学派真传，讲学于莆田东井、红泉、蒲弄等书堂，后世学者称其为“红泉学派”，尊为“南夫子”。
100、有《艾轩文集》收录于《四库全书》。
101、郑侨（公元1132-1202年）字惠叔，号回溪，宋兴化县（今仙游县）人。
102、乾道五年（公元1169年）考中状元。
103、后历任签书镇南军节度使判官，转校书郎、著作佐郎、国史院编修、吏部司封、起居舍人、左庶子、兼权给事中，权礼部郎中兼侍讲，知建宁、建康、福州府。
104、宁宗即位，召为吏部尚书拜同知枢密院事，三年以资政殿大学士复知福州，移建康，拜观文殿学士。
105、晚年，因与韩胄意见不合而受排挤，辞官回乡。
106、卒后赠太师、郇国公，谥“忠惠”。
107、陈谠（公元1135-1216年）字正仲，仙游县人。
108、宋隆兴元年（公元1163年）进士，在瓯宁（今福建省建瓯县）、泉州等地任职，升右司郎中、殿中侍御史。
109、以直言触犯当朝宰相陈自强，调任太常少卿奉祠。
110、后起用为兵部侍郎，因上书不纳，遂乞外任，以集英殿修撰出知宁国府。
111、旋除敷文阁待制提举江州太平国宫。
112、宁宗嘉定初年（公元1208年），告老还乡，卒封清源郡（今福建泉州市）侯，赠通议大夫。
113、曾倡建仙游安利桥、石马桥、金凤桥等。
114、平生博览群书，诗文雅致，擅长书法，楷写尤为雄健有力。
115、陈文龙（公元1232-1277年）字君贲、德刚，莆田县（今城厢区）人。
116、初名子龙，宋咸淳五年（公元1269年）中状元。
117、先后任秘书省正字、镇东（今吉林省西北部）军节度判官、崇政殿说书、监察御史、抚州（今江西抚州市西）知府、左司刺、侍御史、参知政事、兴化知军、冰广宣抚等职。
118、曾上书 *** 奸相贾似道对元兵一味求和误国。
119、元兵入闽攻陷福州后，元将派人劝降，遭严辞拒绝，并斩招降使，倾尽家财募兵，制“生为宋臣，死为宋 *** ”二旗坚守兴化城。
120、初战退敌于囊山，因叛将开城降元被捕，诱降不屈，械送北上，一路绝食。
121、经杭州谒拜岳飞庙时，悲痛万分，气绝而死，葬于杭州西湖智果寺旁，被后人誉为福建的“岳飞”。
122、柯维骐（公元1497-1574年）字奇纯，号希斋，莆田县（今城厢区）人。
123、明嘉靖二年（公元1523年）进士，授南京户部主事，不赴任。
124、地方十八次荐其才可备著述，有旨授承德郎，即致仕，居家五十余年，致心于著述，四方从学者四百余人，教人以务实志、实功、实用之学。
125、著有《宋史》、《辽史》、《金史》等三史为一书，纠正其谬误、疏略，加以考订、补遗，国内外史学界均予以较高评价，日本尤其推重，曾翻刻传播，世称良史，此外，著有《续莆阳文献》24卷、《史记考要》10卷、诗文《艺馀集》、《河汾传》等。
126、林兆恩（公元1517-1598年）字懋勋，号龙江，道号子谷子，世称“三教先生”， *** 尊为三下教主夏午尼氏道统中一三教度世大宗师。
127、三十岁时弃科举，专心研究宋儒和当时王阳明的“身心 *** 命”之学，创儒、道、释“三教归一”学说。
128、著有《三教正宗统论》36卷，劝人为善，反对 *** 。
129、其学说影响至深且广， *** 几遍天下。
130、现国内外许多地方均有许多规模不一的“三教祠”。
131、而东岩山报恩寺前这“宗孔祠”则被世人称为“麟山祖祠”。
132、嘉靖年间， *** *** 扰闽浙沿海，林兆恩呈《防倭管见》于官府，并倾家赈济难民，收埋 *** 骨二万二千余身，曾创“艮背法”（即今 *** 疗法），著有《九序图》一书，用以防病健身，救治当时兵灾后的流行瘟疫。
133、林润（公元1530-1569年）字若雨，号念堂，莆田县（今城厢区）人。
134、明嘉靖三十五年（公元1556年）进士。
135、初任临川（今江西抚州市西）知县，后授南京山东道御史。
136、林润任职期间，正色立朝，敢于严惩奸恶。
137、先后 *** 祭酒沈坤 *** 案、严世藩死 *** 鄢懋卿五大罪状，章奏严嵩之子严世藩及罗龙文之大逆罪。
138、《明史》评严嵩父子之败，乃”发于邹应龙，成于林润”。
139、擢南京通政司参议，升佥都御史，巡抚苏松。
140、此时 *** 屠掠兴化城，林润特疏请朝廷发帑金赈恤，并免征赋税三年。
141、宋珏（公元1576-1632年）字比玉。
142、肄业国子监，不久弃去，寄寓南京、苏州、杭州等地三十余年。
143、平生落魄，而疏财仗义，济急排难，无所避畏，为人所难能。
144、长于书法，章、行、草俱佳，规抚《夏承碑》甚苍古。
145、尢擅长山水画，《国朝画征录》称其“能脱尽画史习气，自是士人高致，其写松树尢秀绝。
146、”诗情画笔，倾倒名流，片纸只字，皆成珍宝，外国使才多以重金购其作品。
147、此外，又工篆刻，首创以八分入印，自成一家，世称“莆田派”或“闽派”。
148、手刻有《古香斋宝藏蔡帖》、《荔枝谱》等。
149、普鲸（公元1568-1650年）字波臣，莆田人。
150、明代著名的肖像画 *** ，承古代人物画 *** 顾恺之“以形写神”的手法，并大胆吸收西洋画法，熔中西于一炉，创造了中华民族特有的“凹凸法”，人称“波臣派”。
151、所画肖像，神情生动、逼真，如镜取影，前无古人。
152、在明清两代画家中，享有很高声望。
153、《中国绘画史》称其肖像画在朱明王朝三百年间，首屈一指。
154、传世有《黄道周像》、《黄宗羲像》、《谢在杭像》、《钱澄之像》、《张岱像》等，皆属珍品。
155、林兰友（公元1594-1659年）初名兰支，字翰荃，号自芳，别号猗斋，仙游县人。
156、明崇祯四年（公元1631年）进士。
157、授广西临桂（今广西临桂县）知县，后任南京湖广道监察御史。
158、任职期间，发奸剔弊病，疾恶如仇，不畏权贵，不徇乡情，曾一日三劾薛大丰，轰动朝野，人称“铁面御史”。
159、后因上疏论大臣杨嗣昌“忤旨误国，忠孝两亏”，反被谪贬为浙江按察司充散员。
160、旋起为光禄寺卿，调南京吏部考功员外郎。
161、崇祯末年，李自成入北京，被捕，旋脱归故里。
162、明唐王立于福州，起用太仆寺少卿、山西道监察御史，后晋升兵部尚书、右副都御史，出漳泉督师，抗击清兵，力图恢复明室，却以失败告终，乃带领全家隐居海15年，病卒。
163、江春霖（公元1854-1918年）字仲默，号杏村，又号梅阳山人，莆田县人。
1 *** 、光绪二十年（公元 *** 4年）进士，名列之一。
165、由翰林检计历光国史武英殿纂修、国史馆协修撰文处行走。
166、考选御史，旋掌江南、新疆、辽沈、河南、四川诸道监察御史。
167、前后六年，封奏六十多起，直言义谏，与庆亲王、袁世凯、徐世昌、孙宝琦等权贵抗争，声震朝野。
168、宣统二年（公元1910年），被罢官归里。
169、从此，厌谈 *** ，唯致力于公益事业。
170、翌年，辛亥 *** 后，袁世凯以其修家乡水利有功，授二等嘉禾勋章，拒之不受。
171、著有《江御史奏议》、《梅阳山人集》等行世。
172、李霞（公元1871-1938年）字云仙，别号髓石子，仙游县人。
173、少时随伯父（雕刻老世艺人）学画，为庙宇作壁画。
174、 1908年在北京故宫以《 *** 晋酒图》杰作誉满京城，被称为“ *** 李”。
175、 1910年，先后在南京、上海等地举办个人画展，轰动一时。
176、 1914年，其名作《十八罗汉渡江图》被选送巴拿马参加全球博览会，获优等奖章。
177、 1 *** 3年所绘的《函谷跨牛图》在美国纽约赛会上又获优等奖章。
178、我国著名画家吴昌硕曾撰文高度评价李霞画作，称其为当代“人物之一家”。
179、张琴（公元1876-1952年）字治如，晚号石匏老人。
180、光绪三十年（公元1904圻）进士，是兴化科举以来的最后一科进士，授翰林院编修。
181、次年，废科举，兴学校，首任兴化之一所官立兴郡中学堂监督（即校长）。
182、 *** 成立，选为 *** 之一届国会议员，在北京与爱国人士创办《亚东新闻》报。
183、因《亚东新闻》每期著社论揭露窃国大盗袁世凯图谋帝制自为、刺杀宋教仁等罪行，被袁世凯拘留怀仁堂一昼夜，报纸亦遭封禁。
184、 *** 六年（公元1917年）赴广州出度国会非常会议。
185、拥戴 *** ，受聘为杜起云师长秘书。
186、后归里著述，有《六书考源》、《桐云轩碑帖题跋》、《读尔雅稿》、《莆田县志稿》、《桐云轩声画集》、《桐云轩诗文集》等。
187、其诗文、书画、篆刻手迹，均为世人所珍藏。
188、李耕（公元1885-19 *** 年）原名李实坚，字砚衣，号一琴道人、大帽山人，仙游县人。
*** 、历任福建文史馆研究员、福建省 *** *** 、仙游县 *** 副 *** ，中国美协会员、福建美协副 *** 。
190、从事艺术实践六十多年，用神妙画笔创作许多珍贵的艺术形象，尢以佛像画著称于世，山水花卉功力甚深，兼通书法、诗文、雕塑。
191、作画笔法超脱老练，形、神、韵三者兼备，独树一帜，在国外及东南亚久负盛名。
1 *** 、作品《弥勒佛》曾在职 *** 6年的华东五省画展中获之一名。
193、徐悲鸿评赞曰：“有奇拙者，首推李耕君，挥毫恣肄，可 *** 瘿瓢，其才则中原所无”。
194、 *** 作有《东坡笠履图》、《达摩》、《十八罗汉图》、《弥勒佛》、《十六快》、《四快图》、《仙游十八景》等。
195、另有《菜根精舍》、《画论》等绘画理论著作。
196、李耕为人正直，品德高尚，广收门徒，热心培养一大批后起之秀，为国画艺术的发展作出较大贡献。
197、黄羲（公元 *** 9-1979年）原名文清，又作文倩，字可轩，号大蜚人，仙游县人。
198、中国著名的古装人物画家，美术教育家。
199、少年时，拜李耕为师，后随要霞学画。
200、浪迹苏州、杭州、上海、上海福建闽南和 *** 等。
201、 1 *** 6年考入上海美专，又进新华艺术进修，毕业后任教42年。
202、其画既继承传统的国画技法，又吸取民间艺术的气质和特点。
203、 *** 作有《风尘三侠》、《伯乐相马》、《伏生传经》、《文姬归汉》、《 *** 》、《达摩》、《观音》等。
204、 1957年应著名画家潘天寿邀请，受聘于浙江美术学院讲授中国古装人物画传统技法，著有《说画》和《中国画理法研究》等书。
205、 1980年，浙江美术学院和闽、浙美术协会联合举办“黄羲遗作画展”，著名艺术 *** 刘海粟题词“意思横逸，动笔新奇”，给以高度评价。
206、 *** 懋（公元1902-1942年）中国体育巨星。
207、任厦门集美中学体育主任、南京东南大学体育教师、福建省***参议、 *** 大学体育科主任等职。
208、 *** 懋曾获1 *** 4年福建省学校联合运动会个人总分之一名；1 *** 4年的第三届全国运动会上，获五项全能及十项全能冠军，并获铁饼第二名和铅球、标枪第四名，同时获得个人总分之一名，轰动全国体育界。
209、 1 *** 5年参加第七届远东运动会，荣获五项全能之一名，为我获得仅有的一项冠军。
210、 *** 懋在任教期间，精心造就一批全国著名的体育人才。
211、黄震（公元1900-1969年）原名经芳，仙游县人。
212、毕业于北京师范大学，留学日本东京帝国大学。
213、历任福建省农业改进处处长兼试验场场长、福建省科学馆馆长、中国动物学会福州分会理事长、莆田一中校长，以及福建农学院、福建师大等校教授。
214、黄震对教育、文化和科研事业的贡献至为卓著。
215、早在30年代，即编著生物科学读物，供各大专院鹇应用。
216、 40年代，曾在永安大湖创办10所 *** 学校、10间民众教育馆、32个读书站，并组织3个巡***育队，极力在农村普及文化、卫生及科学知识。
217、举办全省动植物及防治病虫害展览会，受到国内外科研人士和知名学者的高度评价。
218、编著有《福建兽类简志》、《福建农业害兽目录》、《农作物防治病虫害》、》鸟类对农作物的危害》、《福建动植物之研究》等20多部书。
219、 1915年赴美国，先后在西南大学文理学院和哥伦比亚大学学习。
220、 1 *** 2年毕业回国，历任厦门大学教育主任兼总务长、上海大夏大学副校长和校长、上海市工部局华人教育处教育 *** 、贵州省*** *** 兼教育厅厅长等职。
221、解放初任“华东师范大学筹备 *** 会”事务 *** ，并被邀为上海市人民 *** 协商会议 *** 。
222、欧元怀一生致力于教育事业，曾因创办大夏大学，成绩显著，贡献杰出，美国西南大学特赠予荣誉博士学位。
二、八闽文化·八闽艺术·绘画与书法
1、八闽文化·八闽艺术·绘画与书法
2、福建美术可溯源至原始社会陶器上的图案纹饰、造型。初期陶器器表上的绳纹和篮纹，当是陶器被加工成型时，留下的编织物模具篮和绳的印纹，还不具有内在的审美意识。后来，随着人类审美意识的逐渐产生、发展，器表出现了有意刻绘的平行纹、山字纹、卵点纹等十多种纹饰，已具有观赏 *** 的内涵。其中曲折纹、三角形纹、S纹等可能与东南越族蛇图腾崇拜意识有关。
3、福建原始美术不仅表现在陶器的纹饰上，而且还表现在造型上。如黄土仑出土的一件禽形壶，颈部似喇叭，一侧肩部边缘装饰一个翘起的卷弓状纽，宛如禽类短尾，表现了陶匠的模拟夸张手法。其他如虎子形器、鼓形器、觚形杯等，都表现了创作者的审美意识。
4、据目前所知，从秦汉至隋唐，福建没有什么绘画作品流传下来。这一时期较早的美术作品是福州出土的南朝墓葬中的寿山石雕——卧猪。唐五代的美术作品，较有名的是福州乌石山东南侧石壁上的唐代佛像和唐书法家李阳冰的《般若台》石刻。漳州南山寺石佛阁有一天然巨石雕成的弥陀立像，是至今少见的唐代大型作品。福州乌塔塔壁的浮雕神像，是五代福建雕刻的 *** *** 作品。
5、宋代画坛上出现了几位著名的福建籍画家。僧惠崇，建阳人。能诗善画，尤工小景，江南 *** ，烟雨芦雁，画中有诗，情景交融。其画在宋代地位就已很高，得到苏轼、王安石等名人的称誉。苏轼曾作诗咏歌惠崇的《春江晓景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”费道宁，怀安(今福州)人。徽宗时入翰林画院任职，擅长花卉画。他的画从写生入手，花叶扶疏，典雅多姿，富有立体感，色彩融和润泽，接近自然。郑恩肖，连江人。他以“泪泉和墨写离 *** ”(《清閟阁集》卷八)的心情作画吟诗，表达 *** 的悲愤。他写兰，疏花简叶，根不著土。人问之，曰：“地为番人夺去，汝犹不知耶!”(《宋遗民录》卷十三)
6、宋代福建还出现了几位很有影响的书法家。蔡襄是宋代四大书法家之一。他的楷书端庄秀美，融二王和颜书于一体;行书温淳婉媚，似晋人风韵;草行则参用飞白法，纵横潇洒。蔡京，仙游人。其书法沉着豪健痛快，严而不拘，逸而不外规矩。尤长于大字，如《大观圣作之碑》六字行楷题款，意气赫奕，笔力遒劲，在宋人中实属难得。蔡京弟蔡卞，亦长于书法，自成一家。行书笔法展纵，紧练峭拔。京、卞因为人品不好，致使书法为世人所轻。
7、明清至近代，福建绘画和书法有长足的发展，出现了几位在中国美术史上占有重要地位的画家和书法家，有的还形成地域 *** 或师徒相承的画派、篆刻派。
8、边景昭，字文进，沙县人。工花鸟、“善翎毛花果，花之娇笑，鸟之飞鸣，叶之正反，色之蕴藉，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜”(《闽中书画录》卷四)，成为明代宫廷院体画花鸟的鼻祖。其子楚芳、楚善，女婿张克信、甥俞存胜以及同邑人邓文明、罗绩、刘琦、卢朝阳等，都学他的风格，史称沙阳画派。
9、曾鲸，字波臣，莆田人。其肖像画在立足于民族绘画笔墨的基础上，借鉴西洋绘画“明暗法”，创造出“墨骨法”。即先用淡墨勾出五官轮廓的线条，然后沿线条用淡墨逐层渲染，表现出阴影凹凸。“每图一像，烘染数十层，必匠心而后止。”姜绍书评其画“写照如镜取影，妙得情神，其傅色淹润，点晴生动，虽在楮素，盼睐笑，咄咄逼真”(均见《无声诗史》卷四)。曾鲸的肖像画风行一时，当时的社会名流，如董其昌、黄宗羲、黄道周、王时敏等，都经曾鲸传写。曾鲸 *** 甚众，其 *** 闻名者就有四十余人，形成了影响深远的波臣派。至清康乾年间，仍雄踞画坛。
10、黄慎，字恭懋、躬懋，号瘿瓢子。宁化人。早年从同郡上官周学工笔画，尽得师传。中年从怀素草书中得到启发，以狂草笔法入画，用秃笔挥洒，线条奔放精练，传神写意，独树一帜。他的人物画题材广泛，历史名人、神仙、佛像、渔父、纤夫、乞丐、贫僧、市井平民、潦倒文人等均入其中，往往寥寥数笔，形神兼备。他的花鸟、草虫画，逸趣横生，用笔奇崛;山水画则意笔纵横排奡，气象雄浑。黄慎一生清高淡泊，孜孜不倦于艺术的创作，佳作累千。
11、华喦，字德嵩、秋岳，上杭人。花鸟、山水、人物俱工。他的花鸟画重视写生，构图新颖，形象生动多姿。他的山水画构图雄伟，气势磅礴，意境清新。他的人物画往往与山水画结合起来，通过环境气氛来烘托人物感情，饶有风趣或别具情思地塑造个 *** 鲜明的形象，有一定的深度。华喦作画喜用枯笔干墨淡彩，敷色清丽。他长期客居杭州、扬州，以卖画为生，雄踞清代吴越画坛，对后代影响深远。
12、清代道光、咸丰年间，福建画坛出现了“诏安画派”。 *** 人物是诏安人谢颖苏、沈瑶池等知名画家数十人，一脉相承，代有发展，画风影响福建全省，波及 *** 、广东。
13、谢颖苏，字琯樵，号北溪渔隐、懒云山人、书画禅。颖苏为诏安画派领袖，工山水、花鸟，尤擅兰竹。其画笔势沉雄，蔚然深秀，书卷之气溢于墨纸间。所画苍松翠柏，放笔直干，尺幅中具有千寻之势。兰竹继承宋元以来闽人画法，并吸收郑板桥的豪逸之气，能自出新意，瘦挺潇洒，不为古人所囿。所画花鸟，颇有华喦的风格。道光年间，谢颖苏曾应板桥富户林本源家聘请，至 *** 擘划林宅园林，是旅台画家中的佼佼者。
14、近代仙游县素有福建画乡之称，同一时期，出现了李霞、李耕、黄羲三位著名画家。他们既探索文人画，又长期从事寺庙壁画，吸取民间绘画的优点融于作品，被称为“民俗画家”。由于他们在题材、画法以及造型色彩上都形成一定的体系，故被称为“仙游画派”。仙游画派以充满了民族传统绘画和民间画风的优点闻名国内外。
15、李霞(1871—1938)，字云仙，号髓石子、抱琴游子。李霞人物山水画俱佳，师法梁楷、黄慎、华喦，运笔刚健，设色新颖，气韵生动，形神兼备。李霞的人物画，多用“折庐”及“钉头鼠尾”描法，笔法神逸。特别是在作大幅人物画时，喜用鸡毛颖，作中锋笔法，圆润老硬，更显出作品的豪放雄浑。李霞的作品曾多次在国际得奖。
16、李耕(1885—19 *** )，字砚农，号一琴道人，大帽山人。李耕师法黄慎、华嵒、郑板桥、上官周，素有劲拔奇拙之特点。笔法超脱姿肆，极尽变幻之能事，形体夸张，达形、神、韵三兼备。李耕工山水、花鸟，更以画仙写佛著称。
17、宋元明时期，福建雕版刻书业发达，在绘画上出现了独具一格的建安版画。其版画数量甚多，居全国前列。版画多为民间工匠所为，题材丰富，构图生动多变，线条简练，绘刻质朴自然，人物形象鲜明。在中国版画史上占有重要的地位。
18、明代福建书坛盛行草书，如张瑞图、黄道周、许友等，风格桀傲流宕，追求个 *** 解放，抒发 *** ，达到很高的艺术水平。
19、张瑞图(1570—1 *** 1)，字大公，号二水，别号果亭山人、芥子居士、白毫庵道者。晋江(今泉州)人。张瑞图的书法摄入露锋铺毫法，特别强调直入平出的侧锋和锐利方便的折笔，有尖刻的终颖，锐利的折角。空中取势，顺势落笔，运肘右上，折锋紧勒，纵横而痛快，一反董其昌、邢侗、米万钟的柔媚。他的草书章法满纸云烟，飞腾跳荡，铺天盖地，犷悍无比。
20、明代的篆刻，有徽派、扬州派、莆田派、如皋派、吴门派，其中莆田派(又称闽派)的开创者是明末清初的宋珏。
21、宋珏(1576—1632)，字比玉，自号荔枝仙，莆田人。能书工画，尤精于篆刻。他学秦汉印而深受文彭、何震的影响，喜以八分体入印，风格俊逸清丽。后继者有吴晋、林露等。
22、康有为认为，清代有四位书法家是集大成者，刘墉集帖学之大成，邓石如集隶书之大成，张裕钊集碑学之大成，伊秉绶集分书之大成。
23、伊秉绶(1754—1815)，字组似，号默卿、默庵。汀州宁化人。伊秉绶的隶法行笔，瘦而凝练，篆隶结合，没有夸张的燕尾波折，而是蚕头蚕尾，直来直往。其挑笔处，圆浑萦回，笔法意到便止，在若有若无之间，最得 *** 含蕴之妙。他的隶书在字体结构上取法颜体，方严整肃，横平竖直，布白宽博，四边充实，气度恢宏，洞达高邈。其隶书愈大愈壮，书写楹联排挞横空，异常壮观。
24、清末郑孝胥也是福建的书法名家，世人因从人品论书品，而少有提及。郑孝胥书法于小篆、汉隶皆有功力，尤擅行楷，形成独特风貌。其行楷根抵苏东坡、黄山谷，而掺以汉隶魏碑体势，笔画丰腴而坚挺，骨格遒劲茂密，有清刚之气。
三、莆田籍艺术家有关资料
1、郑硕希先生1956年生长在闽中仙游，少年时期他就怀抱着艺术家的梦想，从孩提时代就开始围在当美术教师的母舅邵世霖先生身旁学习绘画。青年时代他响应 *** 的号召，献身闽北支援山区建设，受聘在闽北山区一家工艺美术厂担任木雕技术员兼传统图案设计员。闽北山多树多，工作之遐他经常肩上扛着一把小山锄，一头扎进山里，从泥土里刨出几截树根，雕琢一些小工艺品当摆设，偶尔也送几个与朋友一起赏玩。1980年他的根雕作品首次在建阳地区工艺品展销会上一展风采。1986年他从闽北调回仙游县工艺厂担任木雕工艺师，从此与木雕、根雕、泥塑结下了不解之缘。
2、郑硕希 *** 的根雕，充溢着浓重的自然美，他注重从根雕的形、神、意、趣等方面进行综合研究，精心揣摩，博采众长，形成了自己独特的艺术风格。他认为根雕是一门奇巧结合、天人合一的造型艺术，主张植根自然，因材施艺，尽量保持树根的自然形态与天然神韵，融自然美与艺术美于一体。近年来，他创作的许多根雕作品为美、日、新、港、台根艺爱好者所收藏，作品多次在莆田、泉州、福州、厦门及省外展出。1994年盆景《醉 *** 》、《达摩面壁》、《苏武牧羊》在“中国花卉盆景” *** 发表， 1996年根雕《腾飞》荣获福建省首届根雕精品展金奖，紧接着他的另一个根雕作品《钟馗》又在1996年11月中 *** 间文艺家协会举办的第三届中国根雕艺术节优秀作品展上获得了“佳作奖”， 1997年9月在江苏省常州市举办的97中国根雕艺术博览会上他又获得了优秀作品奖。东南电视台、莆田电视台相继拍摄并播出了介绍郑硕希根雕艺术的专题报道，1996年新编《仙游县志》也刊登了郑硕希的根雕作品照片和艺术成就简介。
3、1997年，郑硕希先生当选为仙游县花卉盆景协会副会长，并加入了入中 *** 间文艺家协会根雕 *** 会会员、福建省花卉协会根雕 *** 会理事。近年来，郑硕希先生被聘为仙游龙威工艺品有限公司工艺美术师，专心从事雕塑和泥塑创作，相继为 *** 、日本、 *** *** 了一批仿古代青铜器时期的宝鼎、香炉等工艺品，受到海外同行的赞扬。
4、2风采依旧痴心不改——记莆仙戏表演艺术家阿妹丕
5、说起黄宝珍，也许没有多少人知道，可要说唱莆仙戏的“阿妹丕”
6、，老一辈的人那是最熟悉不过的了。因为她那绝无仅有的“金嗓子”曾
7、三四十年代莆田的戏班有几十个，城乡居民更大的娱乐就是赴庙会
8、看戏。小时候的阿妹丕又矮又瘦，为了吃饱饭，家里人送她去戏班，可
9、许多戏班都不愿收留她。后来有一天母亲带阿妹丕到阔口去看戏，戏班
10、名叫“新移风”戏班，班里有一乐师鼓 *** 澄清，见阿妹丕喜欢莆仙戏
11、，问她会不会唱戏，阿妹丕说会唱《望故乡》、《万牌令》，一曲未唱
12、完，吸引了许多人围过来听，大家都鼓起掌来。雷澄清听后说人小嗓门
13、倒不错，就去跟戏班班主讲收阿妹丕进戏班。班主一试后当场同意，马
14、上挑了三担大米到阿妹丕家，这样阿妹丕就进了“新移风”戏班，当时
15、叫做“落棚”。恰巧，戏班中有一旦角生了急病无法上台演出，班主叫
16、阿妹丕的启蒙教师是当时著名的男旦吴金松（莆田人叫“乌松”）
17、，后来又拜雷澄清、陈金标、肖祖植、车盛春、黄文栋等这些戏剧前辈
18、为师，加上自己又勤学苦练，原本学戏天份就高的阿妹丕学会了各种演
19、艺，精于闺门、青衣，兼通武旦、小旦等。真正使她成名的是唱腔。过
20、去唱戏都在乡下露天舞台上，没有扩音器，没有话筒，但是阿妹丕一唱
21、，全场都可以听到，别人唱戏往往 *** 二三场声音就会沙哑下来，但妹
22、丕的声音比较有耐久 *** ， *** 悠扬，余音绕梁，三日不散。戏迷们都说
23、：看戏、听戏，还是听妹丕唱戏。“金嗓子”阿妹丕渐渐地在同行当中
24、小有名气了。回想过去，阿妹丕谦虚地说：“过去我不懂什么哆来咪，
25、真正会演戏是在解放后，跟许多有文化的老师学习得来的。”1957年3
26、月，才念了四年小学的黄宝珍被 *** 授予高级知识分子称号时，她说
27、作梦也没有想到有这一荣誉，通知开会都不敢去参加。从1953年至196
28、3年十年间，阿妹丕不断获得华东、省、地、县级演出的优秀奖。这是
29、一段阳光灿烂的日子，她的表演艺术达到了炉火纯青的境界。
30、 *** 中年仅32岁的阿妹丕 *** 告别了她心爱的舞台，直到1979年她
31、复出时已经47岁了。人生最宝贵的一段时间消亡了，当得知 *** ***
32、研究所来莆田拍戏曲资料时，年近知命之龄的阿妹丕心情十分激动，重
33、着戏装，粉墨登场，拍了《百花亭》和《千里送》。行家们评价说阿妹
34、丕的曲牌唱腔还是那么经久耐听，悠扬绵长，科介动作依然娴熟到位，
35、婉转有味，一致公认音色滋润，吐字清晰，音域宽广，韵味醇厚，堪称
36、1980年，阿妹丕应邀到莆仙戏一团演出《米米兰思妻》，这是莆仙
37、戏搁了十五年后首次排演古装戏，人们知道消息后，天天有满屋子的人
38、观看排练。首次出棚那一天，地点是在人民影剧院，本来是只演一场给
39、 *** *** 观看的，结果观众要求再看的愿望太强烈了，一场接着一场，
40、场场爆满，一直演了十七场。戏迷们都说：还是妹丕唱的戏原汁原味。
41、那时正逢冬季，天气寒冷，唱到最后，已47岁的阿妹丕渐感体力不支，
42、嗓子也因过度劳累而喑哑才作罢。忆起当年盛况，如今已六十七岁的阿
43、妹丕还会象小孩子那样拍手称快：“我这人事业心重，对观众太有感情
44、了。观众们那么想看，我也就一场接一场演下去了。记得当时梧塘有一
45、老人家，胡子白白的，拄了根拐杖，赶来跟我说，阿妹丕你要再演戏的
46、话，他要再活几年。结果他没有票，怎么办呢，我就搬了张凳子在过道
47、边让他看。还有几位老太太特意找到我说，她们本来牙齿都掉光了，现
48、在我再唱戏了，她们要多活几年看我的戏。特别让我感动的是，当时《
49、米米兰思妻》演了多场后，剧本翻得都烂了，有一张掉了找不到，结果
50、接不下去了，由于年纪渐大我忘了其中四句台词，心里很着急。后来市
51、场上有一个炸豆腐的跟我说，那四句词她记得，她就背给我听。她说她
52、天天都会放下生意来听我唱《米米兰思妻》，都会背了。我听了呀眼
53、如今这位“ *** ”前就享受高级知识分子待遇的老艺术家领的仍是
54、四百多元的工人工资，对此，阿妹丕毫无怨言。她所忧心的是她师辈的
55、一代老艺术家大都仙逝，而跟她同辈的也已屈指可数了，如果再不采取
56、一些有力的措施，把我们莆仙戏的传统艺术精华保留和传承下去，正如
57、她的声乐老师黄文栋先生所说的：“有愧于 *** 、我们的师傅，有愧于
58、培养我们的 *** ，有愧于热爱我们的观众”。为此，她也记不清多少次来
59、到黄文栋老师家，商量出一套老艺术家们的VCD专辑。虽说资金来源尚
60、无着落，但他们坚信凭着自己的一股热情，一份执着，能出多少出多少
61、，一定要把这件事做成功，这样给子孙留下的是不可估量的财富。
62、莆田市艺术学校的发展也时刻牵挂在阿妹丕的心上。时不时地她都
63、会到艺校去看看，指导指导 *** 。经常地她会约黄文栋老师一起去，而
*** 、在艺校也总会碰到自己以前的老搭档或老朋友，加上校长陈星火是自己
65、的 *** ，阿妹丕在艺校总有一种说不出的亲切和温馨。特别是看着那些
66、小演员压腿，走场，她总会陷入沉思之中。1981年，莆田县艺校张榜招
67、生时，50个招生名额，报名的却有三千多人，盛况空前绝后。现在全国
68、各地许多剧种都在不断 *** 发展中，莆仙戏这个曾被誉为南戏的“活化
69、石”更应该不断发扬光大。趁自己和其他老艺人还在，要把自己的表演
70、艺术传承下去，后继有人。她十分高兴地听校长陈星火介绍说今年已经
71、向省里争取扩招，要招60名，她愿意把自己所学的全部教给小学员们，
72、她更希望有更多的有识之士共同来关心和支持莆仙戏的发展事业，让莆
73、仙戏这株艺苑奇葩在百花园中永焕异彩！
关于莆田民间绘画之乡，民间绘画之乡的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
