大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于雨前之乡，雨季时的家乡这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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一、《雨前》何其芳的全文
1、最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后，也消失了。也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早地飞回它们温暖的木舍。
2、几天的阳光在柳条上撒下的一抹嫩绿，被尘土埋掩得有憔悴色了，是需要一次洗涤。还有干裂的大地和树根也早已期待着雨。雨却迟疑着。
3、我怀想着故乡的雷声和雨声。那隆隆的有力的搏击，从山谷返响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动，惊醒，而怒茁出来。细草样柔的雨声又以温存之手 *** 它，使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。这些怀想如乡愁一样萦绕得使我忧郁了。我心里的气候也和这北方 *** 一样缺少雨量，一滴温柔的泪在我枯涩的眼里，如迟疑在这阴沉的天空里的雨点，久不落下。
4、白色的鸭也似有一点烦躁了，有不洁的颜色的都市的河沟里传出它们焦急的叫声。有的还未厌倦那船一样的徐徐的划行，有的却倒 *** 它们的长颈在水里，红色的蹼趾伸在尾巴后，不停地扑击着水以支持身体的平衡。不知是在寻找沟底的细微的食物，还是贪那深深的水里的寒冷。
5、有几个已上岸了。在柳树下来回地作绅士的散步，舒息划行的疲劳。然后参差地站着，用嘴细细地梳理它们遍体白色的羽毛，间或又摇动身子或扑展着阔翅，使那缀在羽毛间的水珠 *** 。一个已修饰完毕的，弯曲它的颈到背上，长长的红嘴藏没在翅膀里，静静合上它白色的茸毛间的小黑眼睛，仿佛准备睡眠。可怜的小动物，你就是这样做你的梦吗？
6、我想起故乡放雏鸭的人了。一大群鹅黄的雏鸭游牧在溪流间。清浅的水，两岸青青的草，一根长长的竹竿在牧人的手里。他的小队伍是多么欢欣地发出啁啾声，又多么驯服地随着他的竿头越过一个山野又一个山坡�夜来了，帐幕似的竹篷撑在地上，就是他的家。但这是怎样辽远的想象呵�在这多尘土的国土里，我仅只希望听见一点树叶上的雨声。一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦，也许会长成一树圆圆的绿阴来覆荫我自己。
7、我仰起头。天空低垂如灰色的雾幕，落下一些寒冷的碎屑到我脸上。一只远来的鹰隼仿佛带着怒愤，对这沉重的天色的怒愤，平张的双翅不动地从天空斜 *** 下，几乎触到河沟对岸的土阜，而又鼓扑着双翅，作出猛烈的声响腾上了。那样巨大的翅使我惊异，我看见了它两肋间斑白的羽毛。接着听见了它有力的鸣声，如同一个巨大的心的呼号，或是在黑暗里寻 *** 的叫唤。
8、何其芳的《雨前》收录在他的散文诗集《画梦录》中。该集子“因其对现代艺术散文体裁的独特的 *** ”而获得1936年《大公报》的文艺奖。《雨前》便是其中一篇精致的美文，它赋形绘色，以“色”显情，并借助思路开阔的比喻、拟人、通感等表现手法，“追求着纯粹的柔和，纯粹的美丽”，真正实现了他的追求——“为抒情的散文发现一个新的园地”。
9、这里的“色”指的是作品中的色彩词。汉语的色彩词分为两大类，一类是暖色词，如红色、 *** 、橙色等，一类是冷色词，如黑色、灰色、蓝色等。暖色词具有积极向上、充满活力的象征意义，而冷色词则象征了消极低落、沉重感伤。色彩词的选择和运用，历来都是与作家的主观感情连在一起的，“以我观色，色皆著我之色彩”，所以在作家的笔下，“色”总是缘情而生，“色”又总是因情而变。何其芳的《雨前》便是这样的典范，作者有意选择与人们主观情绪相吻合的色彩词来构造情境，表达感情。
10、(1)最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里画一个圈子后，也消失了。许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早的飞回它们温暖的木舍。几天阳光在柳梢上撒下的一抹嫩绿，被尘土埋掩得有憔悴色了，是需要着一次洗涤。还有干裂的大地与树根也早已期待着雨。雨却迟疑着。……我仰起头。天空低垂如灰色的雾幕，落下一些寒冷的霏屑到我脸上。
11、(2)我怀想着故乡的雷声，和雨声，那隆隆的有力的搏击，从山谷返响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动，惊醒，而怒茁出来。细草样柔的雨声又以膏脂和温纯之手 *** 它，使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。……我想起故乡牧雏鸭的人了。一大群鹅 *** 的雏鸭游牧在溪流间，两岸青青的草，一根长长的竿在牧人的手里。
12、在(1)里，作者用的色调是“灰暗”、“阴沉”、“灰色”等，构勒的是一幅北方雨前干冷、灰蒙的图景，给人以寒气逼人、凄清压抑感；在(2)里，作者用“油绿的枝叶”、“红色的花”、“清浅的水”、“青青的草”、“鹅 *** 的雏鸭”等色泽来装点画面，展现的是一幅清晰明朗的故乡水乡景色，给以人以欢快舒畅、生机盎然之感。而这一审美效果的产生，是与作者色彩词的成功运用连在一起的。作者充分利用色彩词的象征意义，将自己的情感倾向、审美态度、价值标准等隐藏起来，借助色彩词这一媒介曲折地、含蓄地表达出来。在此，色彩词已不再是简单的单音词和复音词，也不仅仅是为了单纯地描绘客观事物的外在属 *** ，而是更多的熔铸了作者的主观感受和与情感态度，产生了或具有了新的语义内含，成了特定情绪的象征 *** 符号，引导着读者由外部物质世界的观察转向作者内部精神世界的探索，从而完成了一次美的创造。这正如李健吾在评价《画梦录》时说的那样，“他(指何其芳。作者注)用一切来装潢，然而一紫一金，无不带有他情感的图记。这恰似一块浮雕，光彩匀停，凹凸得宜。由他的智慧安排成功一种特殊的境界”。
13、王力先生曾经说过：“修辞是语言美观的艺术”。《雨前》的语言特色不仅表现在以色寓情上，而且还表现在辞格的大量运用上。
二、何其芳《雨前》的阅读 ***
1.本文写了三组动物：惊慌的鸽群；1、焦躁的白鸭；2、愤怒的鹰隼。 2.本文第3.6两段，作者怀念了两幅故乡风景画。用简洁的语言分别为其命名。1、草木沐雨图;2、雏鸭游牧图。 3.同样是写春草，朱自清说“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”，何其芳却说“春之芽就从冻土里震动，惊醒，而怒茁出来”。你更喜欢哪一句描写？为什么？我喜欢朱自清（作者名）的，因为：这个钻字写出了春草冲破土层的挤劲，写出了春草旺盛的生命力
4.本文写的是北方雨前的景物，但为什么又写了南方故乡的景色？写对南方故乡春雨的怀想是与文中北方的天候、景物形成鲜明对照。文中将南方故乡的春雨写得那么辽远悠然、生机勃发，既巧妙的表现了乡思，借此慰藉自己，又自然的寄寓着作者对理想和美好天候的深情向往。
三、雨前 何其芳 赏析
1、这篇散文运用南北对 *** *** ，描写了沙漠式的北国的烦闷与焦灼，以及对春雨的期待、渴望，用以暗示南来游子灵魂的焦渴。
2、首先，文章展示北国与南方故乡春天雨前迹象的不同。在北国，雨前天空灰暗而凄冷；在南方，雷雨具有豪爽的气势和滋润万物的柔情。
3、其次，通过对鸭的描写，对比北南方雨前的春景。在北国，在衰落旧都的河沟上下的鸭，它们自得地做它们的梦。在南方，鹅 *** 的雏鸭随着牧鸭人的长竹竿驱赶，游牧在溪流间，营造出一幅鲜活的乡村牧鸭图。
4、再次，通过鹰隼的怒愤，将对雨的渴盼升华到对伴侣的呼唤。愤怒的鹰隼，威严地滑翔，猛烈地上腾，有力地呜叫，这鹰隼的呼叫正是何其芳作为游子孤独、焦渴的灵魂寻找友情的呐喊，是一个知识青年对无情现实的失望。这冷峻的结尾，加深了文章的意蕴，使人深思、愤激。
5、《雨前》是现代散文家何其芳于1933年春创作的一篇散文。这篇散文着重描绘了三组动物图：惊惶的鸭子、烦躁的鸭群、愤怒的鹰隼，其间穿 *** 了两组故乡风情画：草木迎春、雏鸭嬉水。文章深邃而明丽，委婉而浓郁，真切地表明了作者内心烦闷而焦渴的情绪，也为读者带来丰富的想象空间。
6、在五四散文变革的基础上，20世纪30年代中国现代抒情散文获得长足的进展，尤其是何其芳等人致力于“为抒情的散文找出一个新的方向”，执着追求散文艺术的独创与完美，改变了人们轻视散文艺术的传统偏见。《雨前》就是作者于这一时期创作的一篇散文。
7、何其芳（1912年2月5日-1977年7月24日），原名何永芳，生于重庆万州，现代诗人、散文家、文学评论家。1938年，到延安 *** 艺术学院任教，同年加入中国 *** ，为 *** 文艺作了大量拓荒工作。同年，发表作品《生活是多么广阔》《我为少男少女们歌唱》。
8、诗歌是何其芳更先喜爱和运用的文学样式。早期的作品鲜明地表现出一个小资产阶级知识青年的思想感情和个 *** ，较多徘徊于怀念、憧憬和梦幻中，只能留下寂寞和忧郁。在散文创作上，他善于融合诗的特点，借用新奇的比喻和典故，渲染幻美的颜色和图案，使何其芳散文别具风格。
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