各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享和声小调的歌曲，以及和声小调更好听十首歌的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们更大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
本文目录
一、大调,旋律小调,和声小调,自然小调,歌曲举例,谢谢
1、《我爱你，中国》：这首歌曲由瞿琮作词，郑秋枫作曲，叶佩英原唱，自1979年作为 *** 《海外赤子》的 *** 曲问世以来，就以其浓厚的爱国主义情感深受人们喜爱。1980年，它在优秀群众歌曲评奖中荣获佳绩，1983年更获得了之一届优秀歌曲评选的“晨钟奖”。到了1984年，该曲还被选 *** 合国教科文组织（ *** ）的歌曲集中。
2、《莫斯科郊外的晚上》：这首歌曲，也被称为《莫斯科之夜》，原唱是弗拉基米尔·特罗申，作曲者是瓦西里·索洛维约夫·谢多伊，作词则是米哈伊尔·马都索夫斯基。该曲最初是为1956年的纪录片《在运动大会的日子里》创作的，到了1957年，在第6届世界青年联欢节上一举夺得金奖，成为了苏联的经典歌曲。
3、《花儿为什么这样红》：这首歌曲源自 *** 《冰山上的来客》，是塔吉克民歌的改编之作。2020年，它凭借其独特的魅力，提名了新时代国际 *** 节新中国成立70周年全国十佳 *** 金曲奖。
4、《青春舞曲》：这首歌曲原本是新疆的一首短小精悍的民歌，后来在1939年被中国西部歌王王洛宾搜集并改编成汉语歌曲，收录在多部作品中，广为流传。
5、《乡间的小路》：这首由叶佳修创作的歌曲，以其朴实的语言和深情的旋律，描绘了乡间生活的宁静与美好。朱逢博在1980年将这首歌曲引入 *** ，并使其广为流传。此外，《乡间的小路》还被选入了苏教版五年级教材中，成为了许多人共同的记忆。
二、和声小调歌曲有哪些 - 知乎
探索和声小调的音乐世界，聆听充满和谐与情感的旋律，以下是一些精选的和声小调歌曲推荐：
1.*曲名一*：这首曲子以其独特的和声小调特色，展现出深邃的情感层次，是和声小调音乐的经典之作。
2.*曲名二*：旋律悠扬，和声细腻，和声小调的运用巧妙地勾勒出宁静与忧郁并存的意境，值得一听。
3.*曲名三*：融合了多种音乐元素，和声小调的运用恰到好处，展现了音乐创作的无限可能。
4.*曲名四*：这首曲子以和声小调为基底，通过独特的编曲和演奏技巧，营造出独特的音乐氛围，令人回味无穷。
5.*曲名五*：和声小调的运用在整首曲子中贯穿始终，展现出丰富的情感表达，是理解和声小调魅力的更佳选择。
请注意，部分曲目可能因版权问题无法在某些音乐平台上播放，但可以通过其他平台欣赏。和声小调的音乐世界丰富多彩，希望这些推荐能够帮助您发现更多美妙的音乐。
三、自然小调,旋律小调,和声小调
你说得不对，不知你是从哪听到“和声小调用来配 *** ，旋律小调写旋律”的说法的……不要从字面上臆断。
*** 和旋律都可以用任何调式来写，并不是说有的调式只能用来配和声或写旋律。
例如，和声小调也可以写旋律，自然小调也可以配 *** ，当然，自然小调也可以写旋律。
虽然你要求有针对 *** 地回答、不要长篇大论，但我感觉你似乎并不明白这三种小调式的意义。
首先，希望你好好看一下这三种调式到底是如何定义的——，并不是从字面上定义的。
下面我简要说一下这三种小调式的本质区别到底是什么。首先，一开始只有自然小调，但自然小调的音阶里没有导音（第七级音与主音是全音关系，第七级音对主音的倾向 *** 不强），于是产生了和声小调，和声小调恰恰弥补了自然小调的那个 *** ，因为和声小调中第七级音与主音是半音关系，对主音具有很强的倾向 *** ，然而，和声小调因此产生了另一个 *** ，那就是第六级音与第七级音之间的增二度音程（这是个不协和音程），于是产生了旋律小调，旋律小调的特点是既没有那个增二度又具有导音，似乎两全其美，但旋律小调由于音阶的后半部分与自然大调的音阶完全相同，因此听觉上具有了一定的大调特 *** 。
说到这里，我想你应该明白了一个事情——三种小调式是互补的，并不是孤立的三种调式。
为什么旋律小调的音阶只有上行而下行却与自然小调一样呢？因为上行时涉及到导音对主音的倾向，所以需要让第七级音与主音相距小二度，而下行不牵扯导音向主音的进行，所以直接与自然小调一样即可。
至于和声小调的上下行，在实际乐曲中，和声小调的上行音阶很少见，一般使用小调的上行音阶时用旋律小调的上行音阶，但和声小调的下行音阶还是比较常见的，因为下行增二度比上行增二度在听觉上更易接受。
最后关于你的问题，自然小调是用 *** 嘛？显然就不需要回答了，因为三种小调式是互补的，都可以写旋律，都可以配和声，并非每种有应用 *** 。事实上，三种小调式中，和声小调式最常见。自然小调式由于没有导音，所以其和声比较复杂，而且听觉上会有很特殊的感觉。而旋律小调式一般并不是出现在整首乐曲中，而是夹杂在和声小调的乐曲中（也就是说刚才我说的有时为了弥补和声小调的增二度而出现）。
所以，你问“和声小调式和旋律小调式出现在同一首曲子中会不和谐吗”，当然不会！事实上它俩就是经常出现在同一首曲子中，以和声小调式为主，旋律小调式为辅（旋律小调式仅起一个修饰和完善的作用）。
四、和声小调是什么和声小调是哪些
1、和声小调：和声小调就是把自然小调中第七级音升高半个音就是“和声小调”。自然小调：67123456。和声小调：671234（＃5）6。
2、大小调和声的盛行：作为一种历史风格，大小调和声曾盛行于欧洲巴洛克至浪漫主义阶段的音乐实践，是为 *** 、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同运用并为之不断创新发展的和声体系。
3、到了19世纪末叶，这个体系已由早期的自然音写作风格，逐步演变为高度半音化的作曲技法。所以，大小调和声又分为自然音体系与半音体系。这既是同一体系不同历史阶段风格特征的表现，也是和声学由浅入深两个阶段的标志。
五、所有和声小调音阶
和声小调是小调音阶中最常用的一种。从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调 *** ，表示和声小调，在自然小调里面只要把第七级音升高半个音就是“和声小调”。如：A、B、C、D、E、F、G＃、A。
一级：1～小三度～b3～大三度～5，即1b35，为一个小三 *** ，即Am
二级：2～小三度～4～小三度～b6，即24b6，为一个减三 *** ，即Bdim
*** ：b3～大三度～5～大三度～b7，即b35b7，为一个大三 *** ，即C（也称降 *** ）
四级：4～小三度～b6～大三度～1，即4b61，为一个小三 *** ，即Dm
五级：5～小三度～b7～大三度～2，即5b72，为一个小三 *** ，即Em
六级：b6～大三度～1～小三度～b3，即b61b3，为一个大三 *** ，即F（也称降六级）
七级：b7～大三度～2～小三度～4，即b724，为一个大三 *** ，即G（也称降七级）
和声意义上的小调布鲁斯会用到小小七 *** ，如Cm7、Am7、Dm7等，简称小七 *** 。但是大小七 *** 是主流，也是更具布鲁斯味道的，因为布鲁斯本身就是一种味道——小调音阶跟大调 *** 碰撞出来的味道，如果反过来用大调音阶跟小调 *** 碰撞。
是不行的，而且会极不协和，因为人的耳朵很难接受旋律音比 *** 里的同名音高半音的效果（比如 *** 里有2，而旋律却弹一个＃2，相反，旋律里弹一个b2却是可以的）
布鲁斯的音阶是6、1、2、b3、3、5，布鲁斯主七 *** 的音是6、＃1、3、5，包含三个布鲁斯音阶的音，音阶里另外的1、b3比 *** 音＃1、3低半音，这就是最适合产生碰撞的音。
最容易出布鲁斯的味道，甚至只弹这么一个音一个 *** ，别人就知道是布鲁斯了，剩下的2音不适合在这个 *** 里占重要地位比如长时间停留，只能用做经过音；
下属七 *** 的音是2、＃4、6、1，包含三个布鲁斯音阶的音，音阶里另外的b3、5比 *** 音2、＃4高一个半音，在这里却不是同名音，3跟 *** 音都没有明显冲突，这几个音都可以用，但是不建议占太重要的位置，长音的话还是比较适合用6、1、2；
属七 *** 音是3、＃5、7、2，只包含两个 *** 音，所以这里的旋律是最不能乱弹的，在布鲁斯音乐里，属七 *** 一般使用在回旋的段落或句子里，尽量少用6、1做长音。
因为这两个音容易产生停滞效果，对句子的推动力不够，不适合属 *** 这样强调气氛的地方，作为一个循环结束的时候，用3或者2都是比较理想的，然后一个引子再掉回头去。
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