各位老铁们好，相信很多人对红豆词歌曲分析都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于红豆词歌曲分析以及红豆词歌词解析的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
本文目录
一、红豆词歌曲原唱
1、《红豆词》是一首由曹雪芹作词，刘雪庵作曲，周小燕演唱的歌曲，属于艺术歌曲，创作于1943年。歌词取自《红楼梦》第二十八回，是贾宝玉所唱小曲的歌词。
2、歌词取自《红楼梦》第二十八回，是贾宝玉所唱小曲的歌词。“红豆”即相思豆，唐代王维《红豆》诗有“愿君多采撷，此物最相思”之句，诗歌中常用以代指相思，此处借指血泪。首句“滴不尽相思血泪抛红豆”点出全曲的爱情主题。
3、以下用一连串排比句表现热恋中的青年人为爱情而苦恼的情景。“开不完”“睡不稳”二句以春秋景色的代换写痛苦的年复一年；“忘不了”等五句详写因爱而引起新仇旧恨，食不下咽，镜容消瘦。结句又用青山隐隐、绿水悠悠比喻爱情之难以割舍。
二、歌曲红豆词讲的是什么内容
1、歌词取自《红楼梦》第二十八回，是贾宝玉所唱小曲的歌词。『红豆』即相思豆，唐代王维《红豆》诗有『愿君多采撷，此物最相思』之句，诗歌中常用以代指相思，此处借指血泪。
2、首句『滴不尽相思血泪抛红豆』点出全曲的爱情主题。以下用一连串排比句表现热恋中的青年人为爱情而苦恼的情景。『开不完』『睡不稳』二句以春秋景色的代换写痛苦的年复一年；"忘不了"等五句详写因爱而引起新仇旧恨，食不下咽，镜容消瘦。结句又用青山隐隐、绿水悠悠比喻爱情之难以割舍。
3、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼
4、睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁
5、咽不下玉粒金樽噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦
6、展不开的眉头挨不明的更漏，恰便似遮不住的青山隐隐
7、流不断的绿水悠悠，今日一曲相思红豆
8、不为你们那个消瘦，年少轻狂为你谱的新愁
9、他 *** 们还记的否，痴情笑我爱强说愁
10、蓦然回首春华已过，才子佳人神话代代依旧
11、歌曲为多句体乐段结构。全曲以之一乐句的节奏型为基本节奏贯穿、发展，这种数板式的节奏型加上环绕 *** 的音调进行，似吟似诵地表达了含蓄的情感。歌曲最后两乐句与开始两乐句相同，前后的呼应增强了全曲的统一 *** ，也进一步艺术地体现了相思之情。
12、整首歌曲可以说架构在抒情、婉转、规则、整齐、平和与伤感的气氛上。因此，《红豆词》所言所诉，决非尽是诗情画意，而包含痛苦与伤感的呈诉，所以演唱表现，就得明瞭作者，方能体会其中的意念，然后才能表达出它的意境。
13、这段诗歌的前八句都含有一个"不"字，血泪是滴不尽的，花和柳是开不完的，黄昏之后也还是无法入睡，愁苦与相思是绵绵无绝期的，再昂贵的饭菜也无法下咽，那美丽的容颜早已消逝，眉头永远是紧缩的，时间难捱，这其中层层递进，尽诉相思之情，之苦，之愁，最后两句，那隐隐的青山和悠悠的绿水还在，就这样日复一日，年复一年，此相思再也无法来了断。
三、红豆词的歌曲 故事
1、《红豆词》（Red Bean Song）是一首由曹雪芹作词，刘雪庵作曲，周小燕演唱的歌曲，属于艺术歌曲，创作于1943年。歌词取自《红楼梦》第二十八回，是贾宝玉所唱小曲的歌词。
2、与《红楼梦》第二十八回原文（脂砚斋版本 *** ，被认为可靠度较高）进行比对可以发现，『咽不下玉粒金莼噎满喉』[1]在歌词中作『咽不下玉粒金波噎满喉』；『照不见菱花镜里形容瘦』[1]歌词作『瞧不见镜里花容瘦』，『展不开的眉头』[1]、『捱不明的更漏』[1]歌词中均无『的』字；『恰便似遮不住的青山隐隐』[1]歌词中无『便』字。作曲之初脂本尚未普及，造成歌词与《红楼梦》原文所记载曲词并不一致。在相同内容的其他歌曲中，产生于 *** 的两种歌词均与原曲词相同。
四、红豆词曲式分析结构图
1、结构为单三部曲式(a﹢b﹢c乐段),以降e小调贯穿始终。全曲的节奏型以之一乐句的节奏型为基础,此节奏型自始至终贯穿在整首歌曲的发展中,这种数板式的节奏型加上环绕 *** 的音调进行,似吟似诵地表达了含蓄的情感。
2、歌曲最后两乐句与开始两乐句相同,目的是以首尾呼应的形式来增强全曲的统一 *** ,也进一步艺术 *** 地体现了相思之情。
3、诗、词、曲的主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律，词比诗的要求更加严格，词是一种配乐歌唱的诗体。曲也是和乐演唱的一种韵文形式，但句法比词更为灵活。诗的更高成就在唐代，词的鼎盛时期出现在宋代，曲在元代最盛行。
4、词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。
5、宋词的发展共分为三个阶段。之一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；
6、第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开，而是互相交错在一起的；就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。
7、唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。
8、由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。
五、歌曲《红豆词》所表达的思想感情
1、歌曲为多句体乐段结构。全曲以之一乐句的节奏型为基本节奏贯穿、发展，这种数板式的节奏型加上环绕 *** 的音调进行，似吟似诵地表达了含蓄的情感。歌曲最后两乐句与开始两乐句相同，前后的呼应增强了全曲的统一 *** ，也进一步艺术地体现了相思之情。整首歌曲可以说架构在抒情、婉转、规则、整齐、平和与伤感的气氛上。因此，《红豆词》所言所诉，决非尽是诗情画意，而包含痛苦与伤感的呈诉，所以演唱表现，就得明瞭作者，方能体会其中的意念，然后才能表达出它的意境。
2、红豆词，歌词取自曹雪芹的《红楼梦》，是贾宝玉所唱《红豆》曲的歌词。这是一首爱情的颂歌。“红豆”即相思豆，唐代王维《红豆》诗有“愿君多采撷，此物最相思”之句，诗歌中常用以代指相思，此处借指血泪。首句“滴不尽相思血泪抛红豆”，点出全曲的爱情主题。以下用一连串排比句表现热恋中的青年人为爱情而苦恼的情景。
六、曹雪芹的《红豆词》
1、取自《红楼梦》第二十八回，是贾宝玉所唱小曲的歌词。『红豆』即相思豆，唐代王维《红豆》诗有『愿君多采撷，此物最相思』之句，诗歌中常用以代指相思，此处借指血泪。首句『滴不尽相思血泪抛红豆』点出全曲的爱情主题。
2、以下用一连串排比句表现热恋中的青年人为爱情而苦恼的情景。『开不完』『睡不稳』二句以春秋景色的代换写痛苦的年复一年；“忘不了”等五句详写因爱而引起新仇旧恨，食不下咽，镜容消瘦。结句又用青山隐隐、绿水悠悠比喻爱情之难以割舍。
3、歌曲为多句体乐段结构。全曲以之一乐句的节奏型为基本节奏贯穿、发展，这种数板式的节奏型加上环绕 *** 的音调进行，似吟似诵地表达了含蓄的情感。歌曲最后两乐句与开始两乐句相同，前后的呼应增强了全曲的统一 *** ，也进一步艺术地体现了相思之情。
4、整首歌曲可以说架构在抒情、婉转、规则、整齐、平和与伤感的气氛上。因此，《红豆词》所言所诉，决非尽是诗情画意，而包含痛苦与伤感的呈诉，所以演唱表现，就得明瞭作者，方能体会其中的意念，然后才能表达出它的意境。
5、这段诗歌的前八句都含有一个“不”字，血泪是滴不尽的，花和柳是开不完的，黄昏之后也还是无法入睡，愁苦与相思是绵绵无绝期的，再昂贵的饭菜也无法下咽，那美丽的容颜早已消逝，眉头永远是紧缩的，时间难捱，这其中层层递进，尽诉相思之情，之苦，之愁，最后两句，那隐隐的青山和悠悠的绿水还在，就这样日复一日，年复一年，此相思再也无法来了断。
6、《红豆词》是带小调色彩的五声羽调式，曲式结构是带再现的单二部曲式。此曲体现出了刘雪庵艺术歌曲的创作特点，即利用中国传统调式与西洋作曲技法相结合的手法。
7、整首曲子的旋律简单朴实而动人，加上中国古典韵味的调式和行板的速度，用一种吟诵似的吟唱表达了含蓄的中国传统爱情观念。歌曲最后两乐句与开始两乐句形成首尾呼应，增强了全曲的统一 *** 。整首歌曲的情感脉络伤感而含蓄，但也绝不是只有爱恨情仇，也包含作曲者面临国家危难局面的痛苦与伤感。
8、《红豆词》是一首关于爱情的艺术歌曲，总体是以愁绪为主，所以整首歌曲的力度都要控制好，力度不能太强，要符合艺术歌曲的审美标准，不能像唱咏叹调一样表达情感冲突，要不就难以表现绵长的“相思苦”。像原唱周小燕教授的音量处理就非常到位，是我们学习演唱这首歌的更好范本。
9、同时我们还可以多听一下黄自先生的艺术歌曲，这些都对演唱好这首作品有很大的帮助。另外学习美声的歌唱者也可以从意大利古典艺术歌曲中揣摩此曲的用声的。如：如歌曲《我亲爱的》、《阿玛丽莉》、《移动的月亮》等。
10、歌曲速度标记为行板，不要随意改变歌曲的速度，必要时可作相应的调整，但作品的整体速度要有一个基本的基调。速度减慢会使整首歌就会显得拖拉沉长，本来的相思之意就会变成愁怨之声，速度太快又会失去古典诗词诵唱的特点。
11、艺术歌曲讲究声音的连贯，气息的均匀，所以演唱《红豆词》时要注意断句的时候要做到声断气不断，气口要轻出轻进，连接自然。歌曲的前两句“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼”情绪是含蓄的伤感与惆怅，虽然有血泪之词，但要注意艺术歌曲的特点，不能过分强调血与泪的戏剧 *** 。
12、要用流动的气息，忧伤的情感抒发内心的情思。起声以软起为主，但声母要清晰，要用轻微的摩擦来保证气息的流畅，从而得到流动的声音。
13、歌曲中有很多休止，要充分保证其时值，不能随意延长。“如睡不稳，忘不了展不开眉头，挨不明更漏。”几句之后的休止。如果随意延长就不能准确表达承受爱情之苦的年轻儿女内心的压抑与烦闷。“展不开眉头，挨不明更漏。展不开眉头，挨不明更漏。”
14、这两句的重复可做情绪上的调整，这两句旋律以三度加四度递进，声音由低到高进行。所以，第二句在情绪要有一定的发展，情感上较上句更加要强烈一些，这样以便引出“啊”的感叹。“啊”的感叹也像郁雷的感觉，虽然是雷，但没有雷的轰鸣、没有雷的响彻天空。
15、是忧郁之雷，憋屈之雷。就像当时的国人只是心里的抱怨，没有彻底的反抗之决心。这点正像宝玉和黛玉一样，生在封建家庭就注定了任人摆布而无力抗争。只能发出忧郁之声，而无私奔之念。所以，“啊”字的高音应取弱唱，而不宜歇斯底里。
16、在“啊”的控制下引出最后一句“青山隐隐”，“绿水悠悠。”这样作品首尾呼应，从“滴不尽相思血泪抛红豆开不完春柳春花满画楼到恰似遮不住青山隐隐，流不尽的绿水悠悠。”这样首尾呼应正吻合了《郁雷》的中心思想。
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