大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一 *** 行歌曲伴奏万能公式的问题，以及和万能 *** 伴奏公式的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
本文目录
一、钢琴左手万能公式
钢琴左手万能公式就是固定左手的伴奏模式。
有点类似民谣吉他的节奏型，但是要求对和声学很了解，因为用什么 *** ，还是需要自己计算的。比如：主 *** 44拍，就可以套用，1535、1535属 *** 就是5272、5272，这只是其中一种，不是知道这个所谓万能公式，就可以搞定即兴伴奏的。
二、钢琴左手伴奏技巧_钢琴左手伴奏万能公式
钢琴是多声部的乐器，只有双手必须巧妙地配合，使弹奏的乐曲完美动听。所以左手虽然是伴奏，但是在演奏的过程中有着重要的作用。钢琴左手伴奏有什么技巧?如何将伴奏弹起来好听呢?那么钢琴左手伴奏有哪些技巧?下面我整理了钢琴左手伴奏技巧，供你阅读参考。
左手在钢琴演奏中所担任的以下4种任务：
1，左手往往担任伴奏声部的弹奏任务;
2，左手有时担任旋律声部的弹奏任务;
3，左手担任准确把握舞曲或舞蹈 *** 乐曲节奏的任务;
4，左手在复调音乐中担当同右手一样的任务，说明左手技巧在钢琴演奏中的重要作用和加强左手技巧训练的重要 *** 。
1.只弹C、G、D、F四个常用调，当然包括它们的关系小调。
2.选择程度浅显的通俗流行歌曲编配左手伴奏，如果喜爱的歌曲较为复杂，可以删繁就简，尽可能适用个人演奏水平。
3.左手不用复杂的 *** ，一般选用正三 *** 、属七 *** ，加极少量的副三 *** 即可。
4.左手伴奏织体一般可以单一化， *** 分解控制在一个八度之内，特殊情况最多也不超过两个八度。
5.不用复调，双手主次不倒置，即不采取左手旋律右手伴奏的形式。
6.伴奏音型一般也可单一，少变化，不大跳，不搞远距离低音加高音区 *** 。
钢琴即兴伴奏的特点：钢琴即兴伴奏是一门集音乐理论与钢琴弹奏技巧为一体的专业 *** 较强的课程，它是所有艺术课程中具有特殊意义和重要作用的综合课程。它之所以重要，不仅仅是因其在师范教育中的不可或缺 *** ，更主要的因素是其包含了——“即兴”这一特点，这个特点需要弹奏者在弹奏中不仅要有音乐方面的多种知识，更需具有很强的应变能力。尤其要有灵活的头脑和熟练的技巧,所以在即兴伴奏时首先应注重强调脑、手、眼、耳几方面的协调配合能力。
脑——总体的指挥官，除对和声、伴奏音型进行思考外，还对手指、耳朵、眼睛发出相应指令
眼——主要的任务是观察旋律谱子
手——根据所想到的东西用手指在钢琴上弹出
耳——主要是感觉脑和手所行成的音响是否和谐
钢琴即兴伴奏对 *** 的要求很高，它要求 *** 既要有比较全面的理论知识，又要具有一定的钢琴弹奏技巧，快速、准确的视谱能力和敏锐的听辨能力，同时还应有灵活机动的应变能力。即兴伴奏是对 *** 能力的一种培养，我们在教学中不能只教 *** 理论和技巧方面的知识，更重要的是要培养 *** 在即兴伴奏方面所应具备的多种能力。
首先。我先从"乐理"讲起好了。左手如果都是老弹固定的分解 *** 那是单调乏味的。最简单的点缀小技巧是加"经过音"。就比如说 C-> Am那要从C弹到Am的前半拍可以加入B这个根音。让听起来感觉像是弹了 DO SI LA比较顺畅。这是BASS音的弹奏。我想这是很多朋友都应该会的一个手法。
但在这边我要再另外提出一点给大家参考。任何一个 *** 和 *** 的连接都可以找到"经过音"的。并不是只有相临很近的 *** 才有经过音哦!比如说C-> G跟音差够远了吧!那还是有经过音可以弹。在这边你可以在快进入G *** 时补个F#音。要短拍子就好啰!大概是八分音符或十六分音符。
这个理论是以"导音"的观念下去想的!什么叫导音的理论?就比如说正常弹C大调的自然音阶不是有 1 2 3 4 5 6 7吗?那7是个导音。有导向1(主音)的感觉。那我就利用会导向主音的这个观念去当做经过音。所以知道为什么我要在C-> G时。弹个F#了吧?因为F#和G相差半度音。是G的导音。。。这样懂我意思吗?任何一个 *** 连接都可以用这个 *** 。只是唯一要注意的是弹导音的拍子决对不能太长。因为只是个经过音。
钢琴是多声部的乐器，演奏好一首乐曲要注意各声部的 *** *** ，也要注意到各声部的相互配台，互相衬托，双手必须巧妙地配合，使弹奏的乐曲完美动听。
许多 *** 在练琴或演奏时，往往对右手的旋律表现或乐句中那些困难的跳跃，长长的跑句，都能设法练得均匀、流畅、动听，而把左手却放在了附属的地位，从而造成演奏不能完满，有时甚至 *** 了所表现的音乐形象。因此，初学钢琴，就必须学会双手的合作。
(一)旋律和伴奏的区分。当演奏抒情歌曲体裁的乐曲或歌谣、摇篮曲、夜曲这些抒发内心思想感情或情景交融，表达忧伤、思念、期望的音乐小品时，左手虽处于伴奏地位，但所弹奏的织体，分解 *** 、流动的琶音进行，无一不是对右手旋律的村托和补充。而有些 *** ，当右手旋律渐强或进入乐曲 *** 时，常以左手的响亮、重弹来代替右手的旋律向上，这种气氛的形成就如同把地下室建在屋顶上，效果不好。所以一定要求 *** 学会旋律和伴奏的区分，学会左手控制声音的能力。另外在弹奏一些古典的小奏鸣曲时，很多基本的左手音型除了控制声音过响外，既要避免之一音(小指)延长不超，防止“穿着拖鞋走路”，还要避免大指太重，造成前进时的阻力。左手还担负起低音进行、和声转换、转调以及很多的补充句。应逐一分析，有时应单独练习。
(二)左手的节奏要准确而生动，是弹好舞曲或舞蹈 *** 乐曲的重要关键。如小步舞曲和圆舞曲同样是四分之三拍子，但由于对节奏的分寸上掌握不同，其效果也是不同的。小步舞曲是一种速度徐缓、风格典雅的舞蹈，断调和节奏端庄、稳重，表现出文质彬彬的舞蹈动作，以及鞠躬、屈膝等礼节。左手的三拍子，弹奏时要很好地控制声音，之一拍略长一些，第二、三拍不要太跳跃。而圆舞曲是一种活泼、欢快、流畅、优美的舞曲，其左手的三拍弹奏区别于小步舞曲。之一拍是强拍，要有弹 *** ，后两拍要轻快，有控制力。如左手的弹奏分不清前两种舞曲的 *** 质，或弹成了相反的 *** 质，那么小步舞曲和圆舞曲就面目全非了。 *** 在掌握这种舞蹈节奏时，有这样的通病，之一拍往往缺少弹 *** ，而第三拍不但跳不起来，反而手指抬不起来， *** 了圆舞曲节奏的律动，旋转不起来。
(三)左手在复调音乐中的位置。在众多的钢琴文献中复调音乐占了很太的比重，在复调音乐中没有主要声部和从属声部，也没有曲调部分和伴奏部分之分。每一个声部都有其 *** 的意义，都有自己发展的线条，是一种在几个声部内同时进行的几十 *** 的旋律，他们和谐地融台在一起。如中国钢琴曲《卖杂货》，中段是以速度徐缓而连贯的抒情小调《梳妆台》用复调手法写成，曲调清新、优雅，似男女两人对话。左右手互问互答，语调亲切感人。左手弹奏抒情的旋律时，要注意旋律的线条起伏。乐曲不仅要求各声部的 *** *** .并且还要表现各声部间的连贯 *** 。又如 *** 二部创意曲作品八，是一首二声部的复调乐曲，用卡农模仿式的手法，要求双手都能灵活、有力，节奏鲜明，如果左手不加强训练，就无法摸仿右手那种积极向上的跳跃和流畅的十六分音符下行音型。 *** 往往在弹奏时，左手一进来速度就不自觉地慢了，双手节奏不统一，使乐曲零乱， *** 了充满活力统一向前的节奏。必须克服左手技巧上的难点，左手在和右手紧密配台时应做到有自己的线条
总之，要时常注意你的左手，了解它在乐曲中所处的地位和所起的作用，这是十分重要的。再三地练习左手，给左手以个 *** 、 *** *** ，才能充分显示出你所弹乐曲的特 *** 。完美地表达乐曲的内容。
三、钢琴F调 左手怎么伴奏
各调都一样。F调1、4、5分别是F，降B，C7。
先确定调式，找到该调的1、4、5级 *** 。按照旋律选配相应的1、4、5 *** （就是看旋律近似是那个 *** 的拆分）记住常用的 *** 进行语汇如 1——4——5——1， 1——5——1，可以帮助你检查 *** 。
先用电子琴弹，合适后把 *** 分解（至于如何分解，可以打开电子琴的自动伴奏，选择适合这首曲子的伴奏型，按下所需的 *** ，仔细听伴奏里的分解 *** ，可以作为你的参考），然后自己多弹，多琢磨，就可以了。其实都是相通的。
一般的流行歌曲如果是f调式左手伴奏的之一个音是4 1 2 6 5 7(降) 6 5 1伴奏音型一般是：如克莱德曼那样的分解和旋可以参考梦中的婚礼中，水边的阿迪丽娜或者是三拍子的3连音，如4 6 1或者是两个三连音在一起的，可以参考 *** riah carey的 for *** r的伴奏。
伴奏，音乐术语，伴随衬托歌唱的器乐演奏。京剧唱腔伴奏以主奏乐器京胡为主，采用满腔满跟的伴奏方式。即伴奏基本上和歌唱曲调一致，其间还可以有多种装饰音或高低八度的翻奏。伴奏的任务还必须演奏过门等纯乐器的部分以联接唱句。通常所指的唱腔音乐是包括主奏乐器为主的乐队伴奏在内。
对于人声音乐而言，人声以外的部分就叫伴奏。而对于纯音乐而言，则没有伴奏这个说法。
关于流行歌曲伴奏万能公式的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
